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2019西泠春拍 | 齐白石刻青田石王泽宽自用对章赏
时间:2019-03-19 00:00:00  作者:西泠拍卖  起源:西泠拍卖

一九一九年,民国八年。


这一年,齐白石五十七岁。三月初,他第三次来到北京。不同前两次入京远游,这次是决意定居北京。到了北京后,他暂住在法源寺内,靠着卖画刻印为生,勉强保持生计。


这一年,巴黎和会上,中国的外交失败,引发了五四运动。一时间旧思想、旧制度、旧习惯都成了批评的对象,新思潮崛起。


这是一个乱世,一个政权更迭,新旧交替的时代。


生于乱世,于齐白石来说,不知道是不幸还是荣幸。





“宁为太平犬,莫做离乱人”。齐白石这次离家千里,定居北京,很大程度上是因为故乡的兵乱让他感到安全已无保障,有家难归,大不幸也。


“国家不幸诗家幸,赋到沧桑句便工”。清末民国时代,时局动荡,各种新旧思潮的交错与碰撞,在各个领域都造就了大批精彩的人物,可以说,这是一个造就大师的时代。齐白石,以年近六十的高龄开端“变法”,直接原因虽然是好友陈师曾的建议,从根本上讲,还是全部社会大环境的影响。而正是这次可以称为冒险的变法,造就了大师齐白石。

 

杜门十载求变更


初到北京时,齐白石画法师朱,却因过于古朴冷寂,不受青睐。同样一个扇面,虽然润格只是一般画家的一半,也少有人来问津。他在题画时写道:“余作画数十年,未称己意。从此决心大变,不欲人知;即饿逝世京华,公等勿怜,乃余或可自问快心时也。”


为了排除干扰,用志不分,他闭门谢客,把自己封闭在画室中。在画法上,他听从好友陈师曾的建议,自创红花墨叶一派,天真烂漫,初露峥嵘。


1922年,好友陈师曾携齐白石画作赴日本东京,参加中日联合绘画展览会,“带去的画,统都卖了出去,而且卖价特别丰富”。日本此次展览,使他名声大震,可说是墙内开花墙外香。为此,齐白石还作诗一首作为纪念:‘曾点胭脂作杏花,百金尺纸众争夸;平生羞杀传名姓,海国都知老画家。’他在自传中写到“……从此以后,我卖画生活,一天比一天兴盛起来。这都是师曾提拔我的一番厚意。”


齐白石的艺术得到了陈师曾、徐悲鸿、梅兰芳等的大力推重 

纵横平直任自然


继画法一变后,齐白石的篆刻也迎来了一个重要阶段。齐白石最初学印,据他自述中写道,是因为向某长沙篆刻名家求印,此人甚是倨傲,齐白石一怒之下,取回印石,以修脚刀自刻一方,尚有可观处,后与同好学习交换,得友人赠丁敬,黄易二家印拓,遂得门径而入。后得赵之谦《二金蝶堂印谱》,乃专攻赵之谦笔意。而到此时,他的篆刻渐去赵之谦刀法、篆法,转取汉碑的篆法,以单刀侧锋直冲法刻印,“印从书出”,如齐白石自言:“喜《天发神谶碑》,刀法一变,再后喜《祀三公山碑》,篆法一变,最后喜秦权,纵横平直,一任自然,又一大变”。并在朱、白文上都形成了统一的个人作风。



 齐白石印影、齐白石篆刻集 


1931年,齐白石的艺术已经进入盛期,书画篆刻作品水准都有了质的飞跃,他自写了《齐白石卖画及篆刻规例》,“…..刻印:每字四元,名印与号印一白一朱,余印不刻。朱文字以三分、四分大为度,字小不刻……”还定下“印语俗不刻,不合用印之人不刻”、“作画刻印只可任意为之”等严苛的条件,足见一印难求,今天我们从各种出版的齐白石印谱中可以看到,他为人所做的名号章居多。


时局的骚乱,使得齐白石在北京几易住处,最终安居于跨车胡同十五号。在定居北京的日子里,他与北京、天津的许多名流,或卖画,或传艺,有过密切的来往。



王泽宽其人


西泠拍卖2019春拍呈拍齐白石作青田石对章二方。此二方为1931年为王占元之子、王泽宽所做。王占元为直系军阀的核心人物,被袁世凯先后授以壮威将军、襄武将军,后弃戎从商,产业遍布燕京。


王占元、王泽宽及家族旧影


王泽宽为王占元长子,继承了其父的商业天分,亦为天津著名的富商,是天津颐和银号董事、保定乾义面粉厂董事、济南鲁丰纱厂董事。王氏父子均雅好收藏且精于收藏,齐白石、于非闇等名家屡有佳作相赠。


 印文:泽宽之玺(左)壮威伯子(右) 


细看两方印章。


“壮威伯子”一印,朱文,王泽宽因其父王占元曾为壮威将军,其又为长子,故称壮威伯子,整方印取纵势定局,横势次之,活脱似荷柄瘦硬如铁,冲出印面,足可见其“野趣”。


白文印“泽宽之玺”,纵横笔画皆多,四字看似平正,而线条直中带有弧度,以疏密,长短调剂朱白,若有意,若无意,一任天然中见作者匠心。



齐白石秋荷图局部 与“壮威”二字


关于齐白石刻印,启功先生曾有过这样的描写:

“白石老人刻印很有趣儿。他把石头抵在桌子边上,拿起石头近看看,远看看,先刻横,再刻竖,最后将笔画的连接处用刀尖收拾收拾就得了。”


启功先生是见过白石老人刻印的,这说的好像很简略,却并不是失实之语。“近看看,远看看”是构思的过程,所谓意在笔先,而“先刻横,再刻竖,”与《白石老人自述》中所说“我刻印,同写字一样。写字,下笔不重描,刻印,一刀下去,决不回刀。我的刻法,纵横各一刀,只有两个方向,不同一般人所刻的,去一刀,回一刀,纵横来回各一刀,要有四个方向”相合,正是白石先生最为范例的单刀法,是其作风形成的重要技法依托。而“最后将笔画的连接处用刀尖收拾收拾就得了”,正是黄小松所言的“英勇奏刀,警惕收拾”。



 齐白石、丁二仲、经亨颐、简经纶、来楚生印风、齐白石印汇 


 因为“英勇”,带来的是刻印面貌上的“痛快”,白石老人常说:“世间事,贵痛快,何况篆刻是风雅事,岂是拖泥带水,做得好的呢?”英勇容易,痛快也容易,刻印英勇痛快的多如过江之鲫,几人能到白石老人境界?其实白石老人的英勇与痛快,像极了金庸先生笔下独孤九剑的 “无招胜有招”,以“无招”赢人,少了在“有招”高低的苦功不行,少了在“无招”境界中的悟性也不行。痛快的刻一刀不难,而知道这痛快的一刀,要刻在哪里,要刻出什么形状,才干好看,就不是那么容易了。


好看,是一个有些虚无的概念。想想白石老人的画,他画时,未必说的出每一笔为什么要如此画,只是感到如此好看,便画了。同样是 “好看”,总有一些人心中的“好看”比其他人心中的 “好看”要更加好看一些。


再有,据说白石老人年轻时,刻印磨石,磨出的泥浆,可是装满了三四个点心盒子的。


 

 2019西泠春拍  

齐白石刻青田石王泽宽自用对章

1931年作
印文:1.泽宽之玺  2.壮威伯子
边款:1.辛未,白石。 2.白石。
出版:1.《齐白石印汇》P79,巴蜀书社,1988年。
2.《齐白石印影》P94“壮威伯子”、P237“泽宽之玺”,荣宝斋出版社,1991年。
3.《齐白石全集》第八卷:篆刻P206“泽宽之玺”,湖南美术出版社,1996年。
4.《齐白石篆刻集》P31“泽宽之玺”、P73“壮威伯子”,国民美术出版社,1997年。
5.《齐白石、丁二仲、经亨颐、简经纶、来楚生印风》P70“泽宽之玺”,重庆出版社,1999年。
3.7×3.8×8.1cm×2
印面主人简介:王泽宽[民国],字敷五,直系军阀王占元长子。王占元晚年寓居天津,弃戎从商,投资地产、工厂、银号等产业,王泽宽襄助其父打理家业,余暇嗜收藏,齐白石、于非闇等名家屡有佳作相赠。

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